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有望打造成山东地方戏剧高峰 全省专家聚首精雕细琢《海源阁》

2017/5/8 13:05:00   来源:聊城晚报

  5月5日晚,山东省文化厅组织省内几位专家,对聊城山东梆子剧院的大型新编历史剧《海源阁》修改完成后首演进行现场验收,并按照《山东省舞台艺术精品工程2016年度扶持项目资助协议书》规定,对作品艺术质量进行审核。审核后,各位专家对《海源阁》提出了“精雕细琢”建议,可谓字字珠玑。    

        张积强:章兰就是这部大戏的主梁

  省艺术研究院院长、省剧协主席张积强认为,画外音不在于好与坏,关键在于是否适合。好的画外音,不会让观众有跳出来的感觉,所以这部戏的画外音应更考究一些。另外,繁重的舞美设计占用了过多的转换场时间,《海源阁》戏中刘鹗与菖蒲的那段戏已不是过场戏,完全成了有内容的情景戏,感觉时间长了一点。因此,对于过场戏的转换过程应下点功夫。

  张积强表示,他看了一些全国叫得响的戏曲,目前的山东梆子剧《海源阁》组合,在省内乃至全国都占有一席之地。《海源阁》的组合可称得上最佳组合,尤其是国家一级演员、中国戏剧梅花奖“二度梅”获得者章兰这个人物在舞台上一立,这台戏就站住脚了。在全国范围内,像章兰这样一个年龄段的艺术家能到舞台上从头至尾组织一部大戏的没几个,因此,不是剧目修改得不够,而是宣传得不够,自信心不够。因此,在剧目的加工上应按照更高的标准,更重要的是在宣传中应该有更强的自信心。只有这样,这部戏才会得到更好的效果。

  孙海翔:《海源阁》这部戏很大气

  “《海源阁》这部戏一如既往地保留了刘桂成老师创作的特点——大气!”曾编刘桂成所写剧本十余年的省艺术研究院副院长孙海翔说,这部戏一个是主题大气,在弘扬传统文化的大背景下非常切题,思想性立得住。山东梆子本身就是个大剧种,这部戏用山东梆子来表现非常适合,这在艺术性上也站稳了脚;还有一点就是,叙事的手段也比较大气,整个舞台和唱腔给人的品相感觉就是一部大戏。

  从大处看,孙海翔认为,最大的问题是结构不太流畅,每一场之中人物的情绪比较独立,场与场之间有点不太衔接,若处理好这些问题,这部剧的品质会大大提升。画外音用字正腔圆的普通话跳出得太厉害,使每场戏情绪的转换断裂明显,会让观众有点不舒服。是否能换一种手段让串场更自然?另外,刘鹗那场戏中,用全投影将整个画面都占了,不太好,建议用半投影更好。

  孙海翔也表示,《海源阁》是一部很厚重的戏,而日本浪人的出场会给人一种滑稽的感觉,无论从扮相还是碎步,不是太恰当。戏曲的开头有一个背景是“毛泽东将海源阁藏书送给日本首相”,这中间不能再出现日本浪人的搞笑片段,要前后呼应好。

  杨琨:这部戏折射了历史的变迁

  省戏剧创作室原主任、一级导演杨琨表示,聊城山东梆子剧团在全省是数得着的大团,章兰作为一个大艺术家,在省内戏剧界提到她,都知道是领军人物。尤其是这么大年龄了她还在台上尽职尽责,把整个剧团都带起了来了,令人由衷佩服。俗话说,戏曲是“角”的艺术,有“角”才有这个剧种,才有这个剧团。特别是在章兰扮演的唐宝珊与日本浪人对峙的那段戏,唱腔荡气回肠,演得非常好。

  杨琨感觉《海源阁》是一出有历史感的年代戏,从藏书、送书、护书这样一个过程,折射了一段历史的变迁、时代的变化。从传统文化来说,这部戏的底蕴也非常深厚。这部戏不仅仅反映了中国人对书的热爱,更张扬了对文化的一种自信和热爱。这就是《海源阁》这部戏的主题。因此,很有必要将这部戏做成精品。

  对于《海源阁》,杨琨的直感是,场景布置太实在了,演出过程中没有让人感觉到换环境。尤其失火时,唐宝珊向下扔书这场戏,让人感觉不舒服的是,全场整个是藏书阁的环境,给观众的感觉整个舞台一片火海,尽管火往上蹿,但容易给观众造成这样的错觉:不是唐宝珊救书吗?怎么将书给烧了?还有“扔书”的情节,会给人一种“书不值钱了”这样的感觉。这里应该变“扔书”为用一个个箱子或包袱将书盛起来,把袍子或衣服撕成条,将满箱子或包袱的书送下来,仆人抱起来往外跑。另外,有些句子是需要上韵的,尤其开头对的对联,这样更能提高文化品位。

  柴心记:与以往比戏曲有三大改变

  省剧协副主席柴心记说,昨天晚上(5月5日)看了《海源阁》后,与以往相比,最明显的三点感受是,第一,剧本的改变,它更注重了爱国的情怀;第二,音乐唱腔的改变,主要表现在作曲和章兰的唱腔上,突破了山东梆子唱腔“噪、高、尖”的缺陷;第三,场次紧凑,比原来好多了。

  柴心记指出的一点问题是,尽管场次紧凑了,但带来的毛病也不容忽视,尤其换场要更利落一些。再一点就是,音乐表现得一般。除了章兰外,其他人物的表演、道白、唱腔风格及舞台形象个性化不太强。

  张东林:海源阁文化传承更明朗些

  省文化厅艺术处处长张东林表示,相对以前,这部戏总体有了很大提升。今年8月开始申报国家艺术基金项目,《海源阁》这部戏可以申报,从目前情况来看,它不比其他任何一个剧目差。截至目前,剧本和音乐没有大的问题,看完现场演出后,发现一个小问题是,戏的文化传承意义揭示得不太够。通过保书、护书所体现出来的中华传统文化的那种珍惜、爱护、传播以及文脉的维系只点了题,总给人感觉还不太够。因此,建议在后期剧本适当地破一破题,把藏书与传书的关系说得更详细一点,让海源阁藏书的意义进一步提升。

  张东林还表示,另一个问题是,演出整体呈现出的文化味道少一些。很多演员还没有真正进入人物状态,在那种环境中,即便是杨家的下人也应该有一种文化长期熏陶的感觉,比如菖蒲像一个农村小姑娘,与海源阁藏书楼的职员看上去差不少,不像海源阁应该有的那种品位。

  郑少华:可借这部戏打造文化品牌

  观看完5月5日的首演戏,省京剧院院长郑少华很有感触。他认为,山东的很多话剧、吕剧等都有很厚的家底,但能在全省、全国能叫得响的新作品不多。而聊城的山东梆子剧《萧城太后》和《海源阁》走在了前列,在全省是排在前列的。

  看了节目单的组合,郑少华感觉这部戏基础很扎实,尤其是由章兰这样的梅花奖“二度梅”获得者坐镇,这是这部戏的保证。一部戏的成功标准用四个字可以概括——“好听好看”。做到这些才能谈它的水准和特色。水城老百姓虽然生活在一座具有丰厚文化底蕴的城市,但未必都知道有《海源阁》这样一个全国出名的藏书楼。通过这样一部大戏,也会让聊城老百姓建立自己的文化自信。山东获“二度梅”的共有两位,章兰就是其中之一,即便省直也没有,多么宝贵啊。聊城完全可以借章兰这面旗子和《海源阁》这部大戏打造全国的文化品牌。

  郑少华表示,《海源阁》的立意很高,可谓文化人写文化的戏,文化戏唱文化历史。因为这部戏写的是海源阁,写的是一种文化,用戏曲形式能更好地表现。在全国这类题材的作品也不太多见。尤其这部戏的舞美很好,舞台的纵深非常好,把最大的空间留给演员去表演,真是给人一种大团的感觉。因此,这部戏潜力大,前途非常广。

  郑少华认为,很多人都知道,林则徐虎门销烟,没想到林则徐与聊城的海源阁还有这样的渊源,戏曲作为一个载体,把一段历史回放出来、把历史背景做大做深一点更好。还有剧中的日本浪人,写得很准,包括要烧掉而没烧掉海源阁的时候,马上中止了行为,很真实。

  郑少华建议,剧中日本兵的脚步再修改一下,不出现小碎步。剧中的雪花应再逼真一些。剧中唐宝珊向下扔下三摞书,即便是道具,但也让接书的、扮演菖蒲的演员感觉不舒服。建议剧中的书用泡沫板制作,这样接书的演员既没有负担,而且视觉和气氛也会更好。总体感觉,这部戏瑕不掩瑜,是非常好的一出戏。今后对一些细节再进行细化处理,会让戏上升到一个更高的水平。(全记者 陈金路 崔翔 )

    编辑:高鹏    责任编辑:胡立荣

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